Почему при неправильном расположении и при неправильном дизайне в офсетной листовой печати невозможно отпечатать одинаково один и тот же цвет на одном листе?

Недавно поехали с коллегой в одну из алматинских листовых офсетных типографий подписывать приладку обложки нашего корпоративного квартального календаря. Как только подошли к пульту печатной машины, так я сразу понял, что будут проблемы. И наш собственный дизайн не учитывал особенности листовой офсетной печати, так и расположение на печатном листе типографией не позволит одинаково отпечатать оба наших “фирменных цвета” хоть как-то близко в пределах печатного листа.

Вот схематичный дизайн и расположение трёх частей квартального календаря на листе картона без фотографий, а только в плане расположения фирменных цветов:

А - это тёмно синий цвет. Предположим, что состоит из Cyan -100%, Magenta -70%, Black – 40%

В – это, например, бирюзовый цвет и, предположим, что состоит из Cyan – 40%, Yellow – 15%, Black – 5%. 

Цифрами 1, 2 и 3 обозначены наиболее проблемные места печати. Именно в этих местах невозможно найти приемлемое компромиссное решение, чтобы добиться приемлемой разнооттеночности обоих фирменных цветов.

А, теперь представим, как печатник будет пытаться выставить красочные зоны на печатных секциях (красочные зоны я изображу покрупнее, чем в реальности, чтобы много не рисовать, но был понятен принцип):

Так вот, в зоне 1 цвета Cyan нужно подать достаточно, чтобы добиться нужной плотности 100% плашки цвета А. Но, это количество краски слишком большое, чтобы цвет В был достаточно светлым. Но, это ещё не самый сложный вариант, так как площадь этой зоны не большая и достаточно длинная линия цвета В.

Гораздо сложнее зона 2. Здесь подача Cyan очень большая и никакого компромисса невозможно найти, так как необходимость в Cyan для цвета А и В отличается в несколько раз.

Точка 3 является проблемной потому, что требует краски только частично (белое пробельное поле), при этом попадает в красочную зону, где с одной стороны (слева) нужно много Cyan и Black, с другой стороны (справа) требуется весьма умеренная подача, а в центре вообще не нужна подача. И все эти необходимости приходятся на одну красочную зону. Да если бы и приходилась эта смена сюжета и площадей запечатываемых поверхностей строго между зонами подачи краски, то, всё равно, растир растянул бы границу с разной подачей краски, и слева краски было бы мало для цвета А и много для цвета В.

В итоге, в зоне 1, скорее всего будет светлый уголок цвета А, в зоне 2 будет тёмный уголок цвета В. А, в зоне 3 будет или светлый правый край треугольника цвета А или тёмный левый край прямоугольника цвета А.

Прямоугольник в правой стороне изображения цвета В всегда (всегда!) будет темнее, чем треугольник в левой стороне того же цвета.

Попробую объяснить:

Столько нужно краски Cyan нанести А, столько краски Cyan нужно для цвета В

для печати цвета А на правой стороне листа на той же правой стороне листа

А, теперь вопрос. Как это можно сделать одними и теми же накатными валиками и за один проход по форме? Если попытаться найти какое-то компромиссное количество подаваемой краски (как обычно печатники и делают), то цвет А будет всегда светлее образца, а цвет В всегда темнее образца в правой части листа.

Таким образом, и в левой части листа изображение будет с дефектами разнооттеночности и правая часть будет с дефектами. Да, к тому же, оба цвеа А и В в левой и правой частях будут отличаться друг от друга.

И, интересно, что дефекты в левой стороне связаны с дизайном. А, именно с тем, что дизайнер не знает как печатает машина и как работает подача красок. А, в правой части дефекты связаны с неправильным расположением элементов – типа так экономичнее.

А, как же тогда быть? Попробуем представить (без учёта экономичности, а по технологии печати).

Сразу замечу, что в том же формате и тоже самое изображение, но с другим расположением, вместить не удастся. Как минимум формат понадобится более широким, но более узким. Понимаю, что это может быть связано с ограничением формата машины или с наличием такого формата картона, который невозможно без потерь подрезать на нужную ширину. И то, что зачастую, дизайн приносит заказчик, сотрудники которого не имеют никакого представления про красочные зоны и сложности при печати от этого. 

Возможно, задача профессиональных менеджеров, дизайнеров и операторов типографии поправить заказчика так, чтобы вам было меньше проблем при печати?

При таком расположении тех же самых цветов можно очень прилично напечатать и получить минимальную разнооттеночность. Тёмные прямоугольники я специально расположил ближе к центру листа – здесь самая стабильная подача красок. А, цвет А, если не забыли, у нас состоит из трёх слоёв и удерживать их не так просто. На краях же всегда присутствует “краевой эффект” от растира и цвет В почти (совсем чуть-чуть Black)в две краски будет легче печатать.

Конечно, такой линейный дизайн невозможен, но стремиться к этому надо – по ситуации.

А, теперь немного об экономии. Пока ваш не очень опытный печатник будет пытаться сделать однообразные цвета по всему листу, он переведёт столько картона (бумаги) в брак, что никакой экономии из-за расположения объектов как на первом рисунке не будет и подавно. И, ведь по правде, печатник в этом и не виноват! А, потом ещё и заказчик скажет вам своё “Фи”, что вы так и не выкатали нужные цвета. Значит, что? Правильно, типография плохая, а печатники неумехи.

В той типографии, где мы подписывали образец для печати, я не стал сильно мучить печатника и подписал не очень хороший оттиск. Так как знал, что он ничего сделать не сможет при всём желании.